Поиск
Онлайн кинотеатр

Онлайн кинотеатр

Подписчики: 79 подписчиков
ID: 34921981

Блокировка:

Нет ограничений

Верификация:

Сообщество не верифицировано администрацией ВКонтакте

Видимость

открытое

Популярность:

У сообщества нет огня Прометея

Домен:

1tvkadr

Описание

Онлайн кинотеатр

Кайл Маклахлен. Родился 22 февраля 1959 года в городе Якиме, штат Вашингтон (США).
В семье родителей Кайла было еще два ребенка. У Кайла имеются шотландские корни. По его собственным словам, он один из потомков Иоганна Себастьяна Баха по материнской линии. Обучался игре на органе, но в 18 лет по рекомендации матери избрал профессию актёра.
В 1977 году Кайл Маклахлен поступил в университет Вашингтона в Сиэтле. По окончании университета он стал бакалавром изящных искусств. Также в образование Кайла Маклахлена входили курсы актёрского мастерства. Позже это позволило ему играть в театре теней.
В 1982 году Кайл Маклахлен участвовал в Орегонском шекспировском фестивале в Ашланде. Ему казалось, что его никто не заметил на этом фестивале. В 1982-м он вернулся в Сиэтл, чтобы поступить на штатную работу в «Empty Space Theater». Но на фестивале он был замечен кинорежиссёром Дэвидом Линчем, который ныне известен всему миру. Это знакомство повлияло на всю его жизнь и карьеру в кино.
Все первые работы Кайла в кино были связаны с именем кинорежиссёра Дэвида Линча.
Картина «Дюна» стало первой кинематографической работой Маклахлена в кино. Маклахлен получил главную роль в этом фильме, поставленном по роману Фрэнка Херберта - он играл юного Пола Атрейдиса. Хотя фильм и поныне имеет неоднозначную оценку, Маклахлен не вызвал у писателя каких-либо претензий. В этом фильме молодой и наивный юноша превращается в тирана. Актёр хорошо справился с поставленной задачей.
В 24 года началась карьера Кайла Маклахлена в большом кино. Дэвид Линч по заявлению Кайла - очень требовательный режиссёр. Он видит образ актера и приглашает его на съёмки. Так Кайл Маклахлен стал играть «людей со странностями».
В 1986 году Кайл Маклахлен участвует в новом фантастическом фильме Девида Линча «Синий бархат». После этого фильма Кайл Маклахлен стал звездой первой величины. Это позволило ему выбирать себе роли.
В 1987 году Маклахлен сыграл в фильме режиссера Джека Шолдера «Скрытый враг» - своеобразной вариации фильма Ридли Скотта «Чужой». В продолжении фильма — «Скрытый враг - 2», Маклахлен согласился появиться только на несколько минут.
В 1990 году актёр соглашается сыграть в телесериале «Твин Пикс». Этот сериал открыл всему миру Кайла Маклахлена как настоящего актёра. «Твин Пикс», который прошел с большим успехом, смог раскрыть все мастерство и талант Маклахлена. Он стал узнаваем и очень знаменит. Образ «идеального мужчины» и ответственного агента ФБР пришелся по вкусу Кайлу Маклахлену.
В 1991 году актёр снимается в музыкально-биографический фильме «Дорз». Фильм был оценен критиками как довольно посредственный. Кайл Маклахлен сыграл Рэя Манзарека. В этом фильме заметно желание актёра пробовать себя в новом амплуа.
В 1992 году вышел полнометражный фильм «Твин Пикс: Огонь, иди со мной», в котором Маклахлен появлялся только в эпизодах. Критики оценили работу Кайла в фильме, как не самую лучшую.
Постепенно Кайл Маклахлен хотел избавится от своего клише «ненормального человека», которое ему присвоил Дэвид Линч. Видимо поэтому Кайл Маклахлен рассорился с Дэвидом Линчем, но ненадолго. В настоящее время он отзывается об этом режиссере «Как о хорошем и веселом парне».
В 1992 году вышла первая режиссёрская проба Кайла Маклахлен. Им был снят один из эпизодов сериала «Байки из склепа».
В 1993 году Кайл Маклахлен вновь снимается в роли «ненормального человека». Как заявлял Маклахлен, фильм «Процесс» — одна из его самых значительных работ. Сам фильм снят по роману Франца Кафки, сценарий помогал писать его «учитель» Дэвид Линч. На съёмках этого фильма Маклахлен занимался не только своей ролью, но и сбором денег, выбором актёров и другого персонала. Однако при выходе фильма на экраны Кайл настоял, чтобы его имя как продюсера не значилось. Актеру важнее было, чтобы критики и публика восприняли его игру как актёра.
Фильм «Процесс» критики не оценили. Хотя явного отторжения не было. После этого фильма Кайл Маклах

Кайл Маклахлен

СЕРГЕЙ БЕЗРУКОВ В КОНТАКТЕ. группа открыта 10 октября 2009 г
http://vk.com/club11203575 - НАЧАЛО ГРУППЫ ДЛЯ РОЖДЕННЫХ В СССР.ДОМ КИНО.
В НАШЕЙ ГРУППЕ ВЫ МОЖЕТЕ ПОСМОТРЕТЬ - 3000 видеозаписей СОВЕТСКИХ ФИЛЬМОВ!ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ!!!
http://vk.com/groups
АЛЬБОМЫ НА РАЗНЫЕ ТЕМЫ
Местоположение:
Пенза
Безру́ков Серге́й Вита́льевич (род. 18 октября 1973, Москва) — российский актёр театра и кино, Народный артист России (2008). P.S.
ВСЕ ФИЛЬМЫ С УЧАСТИЕМ СЕРГЕЯ БЕЗРУКОВА см.в группе Наше кино...
http://vkontakte.ru/club11203575
Признание и награды
1994 — приз кинофестиваля «Созвездие» «За актёрское обаяние и непосредственность» за роль Чибиса в фильме «Ноктюрн для барабана и мотоцикла».
1995 — премия «Московские дебюты» за роль Петра («Последние»).
1996 — премия «Чайка» в номинации «Прорыв» за роль Александра в спектакле «Псих».
1997 — лауреат Государственной премии РФ за роль Есенина в спектакле Театра имени М. Н. Ермоловой «Жизнь моя, иль ты приснилась мне».
1997 — премия мэрии Москвы.
1997 — премия деловых кругов «Кумир».
2000 — премия газеты «Московский комсомолец» за роль Алёшки в спектакле «На дне».
2000 — премия IV национального фестиваля искусств «Южные ночи» (г. Геленджик) в номинации «Лучшая мужская роль в антрепризе» за роль в спектакле «Койка».
2001 — заслуженный артист России.
2002 — «Актёр года» в конкурсе «Лица года».
2003 — лауреат премии «Шансон года» совместно с Николаем Расторгуевым за песню «Отчего так в России берёзы шумят» из сериала «Участок».
2005 — премия Национальной Академии кинематографических искусств и наук «Золотой орёл» в номинации «Лучшая мужская роль на телевидении» («Участок»).
2006 — премия газеты «Московский комсомолец» за роль Чичикова в спектакле «ПОХОЖДЕНИЕ, составленное по поэме Н. В. Гоголя „Мертвые души“».
2007 — лауреат Национальной премии общественного признания достижений граждан Российской Федерации «Россиянин года» в номинации «Звезда России». 2008 — Народный артист Российской Федерации.
2008 — премия «MTV Россия» за лучшую мужскую роль за роль Ираклия в х/ф «Ирония судьбы. Продолжение».
2008 — награда «Золотой меч» в номинации «Лучшая мужская роль второго плана» за роль генерала Каппеля в фильме «Адмиралъ» на 6-ом международном фестивале военного кино имени Ю. Н. Озерова.
2012 — Российская национальная актёрская премия имени Андрея Миронова «Фигаро» в номинации «Лучшие из лучших»[15].
2013 — приз «Лучший актёр» Первого фестиваля русского кино в Марбелье (Marbella Russian Film Fest) за главную роль в кинокартине «Матч».
Фильмография
1994 — Ноктюрн для барабана и мотоцикла — Чибис
1995 — Крестоносец — каскадер Сергей
1995 — Умирает душа — Петр
1996 — Доктор Угол: диагноз номер 1
1996 — Доктор Угол: диагноз номер 2
1997 — Брегет
1997 — Котовасия
1997 — Старые песни о главном 3 — дьяк
1998 — Развязка петербургских тайн — корнет Михаил Стеблов
1998 — На бойком месте — Непутевый
1998 — Незнакомое оружие, или Крестоносец 2 — сержант Сухорук, разведчик МВД
1999 — Китайский сервиз — купец Сидихин
2000 — Вместо меня — Дмитрий Лавров
2000 — Рыцарский роман (озвучка)
2000 — Чёрная комната (серия «Грейпфруктовый сок»)
2000 — Русский водевиль (телесериал) (серия Заемные жены)
2001 — Любовь.ru — Тимофей
2001 — Чудеса, да и только, или Щука по-московски
2001 — Саломея — Михаил Лычков
2001 — Бледнолицый лжец — Аполлон Иванов
2002 — Бригада — Александр Николаевич Белов(Саша Белый)
2002 — Маска и душа
2002 — Если невеста ведьма — Максим Росс
2002 — Азазель — Иван Францевич Бриллинг
2003 — Ключ от спальни — Профессор орнитологии Марусин
2003 — Жизнь одна — Павел
2003 — Участок — участковый Павел Кравцов и собака (голос)
2004 — Московская сага — Василий Сталин
2005 — Мастер и Маргарита — Иешуа Га-Ноцри/Мастер (голос)
2005 — Есенин — Сергей Есенин
20

СЕРГЕЙ БЕЗРУКОВ В КОНТАКТЕ

НАРОДНЫЕ АРТИСТЫ РОССИИ и их поклонники. ПОЛОЖЕНИЕ О ПОЧЕТНОМ ЗВАНИИ «НАРОДНЫЙ АРТИСТ СССР»
1. Почетное звание «Народный артист СССР» присваивается наиболее выдающимся деятелям искусства, внесшим особый вклад в развитие советского театра музыки кино, цирка, телевидения и радиовещания в воспитание творческой смены.
2. Присвоение почетного звания «Народный артист СССР» производится по представлению Министерства культуры СССР, Государственного комитета СССР по кинематографии, Государственного комитета СССР по телевидению и радиовещанию, правлений Союза кинематографистов СССР, Союза композиторов СССР.
3. Лицам, удостоенным почетного звания «Народный артист СССР», вручаются грамота Президиума Верховного Совета СССР, нагрудный знак и удостоверение к нему.
4. Нагрудный знак «Народный артист СССР» носится на правой стороне груди и при наличии у лиц, удостоенных указанного звания, орденов СССР размещается над ними.
ОПИСАНИЕ НАГРУДНОГО ЗНАКА «НАРОДНЫЙ АРТИСТ СССР»
Нагрудный знак «Народный артист СССР» изготовляется из томпака с золочением и имеет четырехугольную форму в виде картуша размером основы с ушком 22,5 мм Х 23,5 мм. В центральной части знака расположена надпись «Народный артист СССР», под ней—рельефное изображение серпа и молота. Знак не окаймлен. Все изображения и надписи выпуклые. Нагрудный знак при помощи ушка и звена соединяется с золоченой прямоугольной колодочкой размером 18 мм Х 21 мм. В основании колодочки расположено изображение лавровых ветвей. Верхняя ее часть покрыта красной муаровой лентой. На оборотной стороне колодочка имеет булавку для прикрепления знака к одежде.
ИСТОРИЯ ПОЧЕТНОГО ЗВАНИЯ «НАРОДНЫЙ АРТИСТ СССР»
Первыми кавалерами почетного звания «Народный артист СССР» стали 6 сентября 1936 года 13 человек: Станиславский Константин Сергеевич, Немирович-Данченко Владимир Иванович, Качалов Василий Иванович, Москвин Иван Михайлович, Корчагина-Александровская Екатерина Павловна, Блюменталь-Тамарина Мария Михайловна, Нежданова Антонина Васильевна, Щукин Борис Васильевич, Литвиненко-Вольгемут Мария Ивановна, Саксаганский Панас Карпович, Васадзе Акакий Алексеевич, Хорава Акакий Алексеевич, Байсеитова Куляш.
Указом ПВС СССР от 11 марта 1939 года звания «Народный артист СССР» были удостоены артист Ленинградского Государственного Академического театра оперы и балета им. Кирова Павел Захарович Андреев и артистка Ленинградского Государственного Академического театра драмы им. Пушкина Вера Аркадьевна Самойлова-Мичурина.
Последними кавалерами почетного звания «Народный артист СССР» стали 21 декабря 1991 года артист московского театра Ленком Янковский Олег Иванович за большие заслуги в развитии советского театрального и кинематографического искусства и артистка Московского Художественного академического театра СССР им. Чехова Пилявская Софья Станиславовеа за большие заслуги в развитии советского театрального искусства. Этим же указом звания Народный артист СССР удостоилась известная певица Алла Борисовна Пугачева.

НАРОДНЫЕ АРТИСТЫ РОССИИ и их поклонники

█ █ █Самые классные фильмы █ █ █. Кино возникает спонтанно и неуловимо не там, где копирует действительность максимально приближенным к этой действительности способом, хотя так заманчиво объявить новое искусство, возникшее только на рубеже ХХ века, неотступным “наблюдателем жизни”, фиксирующим на плёнке то, что происходит вокруг. Люмьеровская линия развития кинематографа, дающая о себе знать в том или ином виде на протяжении столетия, имеет такие же равные права на “первородство”, как и мельесовский путь фантазийного преображения реального мира. Если, конечно, это не превращается не просто в голливудскую “фабрику грёз”, а в примитивную по мысли компьютерно-виртуальную игру в “стрелялки” и “догонялки”, где даже в трёхмерном пространстве действуют плоские, будто мультяшные, совершенно одномерные люди.
Но и в тех редких неглупых произведениях, которые, как, допустим, “Матрица”, выдаются за “кинематограф будущего”, проявляется подмеченная выдающимся американским документалистом-философом Годфри Реджо довольно опасная подспудная идеология “технофашизма”. Так называемая “подлинная реальность” (ведь слово virtual буквально означает “фактический”, “действительный”), повсеместно возникающая на различных экранах - от залов кинотеатров до компьютерных мониторов, оказывается чуть ли не полной заменой истинного человеческого бытия. Мы начинаем жить в эмблематическом мире, где имеем дело исключительно с символами, значками и иконками, воспринимаем действительность не напрямую, а отражённой в сложной системе деформированных зеркал. И поневоле ощущаем себя такими же пиктограммами, нарисованными образами, похищенными с помощью компьютеров идентичностями, размноженными на бесчисленное количество смоделированных изображений-клонов.
И “Догвилль” Ларса фон Трира, и “Накойкаци” Годфри Реджо, которая является заключительной (по-своему эсхатологической) частью его трилогии-кинопоэмы, начатой 20 лет назад в “Кояанискаци” и продолженной в “Поваккаци”, удивительным и вообще непостижимым образом смыкаются друг с другом в крайне пессимистическом отношении к современному миру и его кинематографическому запечатлению. Если вокруг нас воцаряется непреодолимая иллюзия-матрица, заставляющая существовать в нереальной реальности, то прорыв за пределы абсолютно выдуманной жизни, как и отчаянная попытка ухватить ускользающую прочь, неотвратимо улетучивающуюся первооснову кино, заключаются именно в том, чтобы вспомнить о феномене самого бытия и, как минимум, об этимологии употребляемых слов. Тогда выяснится, что виртуальное не обязательно истинно, кинематограф должен в первую очередь записывать движение, да и всё сущее подчиняется природному закону развития и изменения. Кстати, англоязычный подзаголовок “Поваккаци” - “Жизнь в трансформации”, хотя в переводе с языка индейцев хопи это самое “поваккаци” означает нечто более красивое и возвышенное: “колдовство жизни”.
Собственно говоря, и кино - это тоже магия, таинство, загадка, чьё постижение “разгадке жизни равносильно”. Оно или есть, или его нет! Невероятно трудно уловить это на лету, словно редкую бабочку, которая, попав в сачок любителя-энтомолога, потом превращается в пришпиленный и засушенный образчик мёртвой природы, пусть и радующий глаз своей дивной экзотической окраской. Но жизнь и ощущение лёгкого полёта пропадают безвозвратно! Настоящий кинематограф - это умение “остановить мгновение” и между тем, в отличие от фотографии, которую как раз и следует уподобить коллекции застывших без движения крылатых созданий, попробовать не законсервировать в неизменном (раз и навсегда) виде. Тарковский был несколько неточен, поначалу применяя термин “консервация времени”, поскольку на самом-то деле имел в виду долгий и по мере возможности бесконечный процесс запечатления реальности именно в текучем состоянии. И сам проделал значимый путь по зримому отказу от межкадрового монтажа в пользу внутрикадрового, когда отбор образов совершается не методом “обреза” (как формулировал ещё Эйзенштейн, постепенно склонившийся в период создания “Ивана Гр

█ █ █Самые классные фильмы █ █ █

๑۩۩๑ √√√ FANFICTION √√√ ๑۩۩๑. Фанфик (также фэнфик; от англ. fan — поклонник и fiction — художественная литература) — разновидность творчества поклонников популярных произведений искусства (так называемого фан-арта в широком смысле этого слова), производное литературное произведение, основанное на каком-либо оригинальном произведении (как правило, литературном или кинематографическом), использующее его идеи сюжета и (или) персонажей. Фанфик может представлять собой продолжение, предысторию, пародию, «альтернативную вселенную», кроссовер («переплетение» нескольких произведений), и так далее.
Другой вариант определения: фанфик — жанр массовой литературы, созданной по мотивам художественного произведения фанатом этого произведения, не преследующим коммерческих целей, для чтения другими фанатами.

๑۩۩๑ √√√ FANFICTION √√√ ๑۩۩๑