Поиск
Бесплатные Объявления

Бесплатные Объявления

Подписчики: 48 подписчиков
ID: 126587278

Блокировка:

Нет ограничений

Верификация:

Сообщество не верифицировано администрацией ВКонтакте

Видимость

открытое

Популярность:

У сообщества нет огня Прометея

Домен:

club126587278

Описание

Бесплатные размещения Объявлений . Вступай в группу и размещай объявления .

АВЕРИН МАКСИМ ВИКТОРОВИЧ. АВЕРИН
Максим Викторович
Родился 26.11.1975, Москва
Лауреат Российской независимой премии «Триумф» (2002)
Лауреат приза «Серебряная подкова» IV ежегодного российского кинофестиваля «Любить по-русски»
Лауреат премии Правительства РФ в области культуры (2005, за роль в фильме «Магнитные бури»)
Лауреат театральной премия «Чайка-2006» в номинациях «Злодей» и «Некоторые любят погорячее» (2006, за роль Эдмонда в спектакле «Король Лир»)
Детство
Максим Аверин родился в Москве 26 ноября 1975 года. Его мама – портниха - никакого отношения к кино не имела. А вот отец всю жизнь проработал на «Мосфильме» - сначала монтировщиком, потом художником-декоратором. При этом он всегда мечтал об актерской деятельности. Воплотить свою мечту Виктор Аверин смог в сыне Максиме.
В том, что он станет актером, Максим был уверен еще с ранних лет. Уже в шестилетнем возрасте он дебютировал на киноэкране. Отец взял его в сьемочную экспедицию в Махачкалу, где снимался фильм «Похождения графа Невзорова». Там мальчику и доверили эпизодическую роль. В том эпизоде крупным планом снимали, как Максим танцевал…
В девять лет Максим уже играл в Театре миниатюр, в спектакле «Бранденбургские ворота», а параллельно обучался актерскому мастерству в театральной студии при Доме кино. Мальчик вообще рос ярко выраженным гуманитарием: рано научился бегло читать, и в школе испытывал интерес лишь к литературе и истории. Как-то во втором классе он заявил учительнице по математике, что не будет писать контрольную, так как в театральном училище этот предмет ему будет не нужен.
Театр
«Прощупывать» театральные вузы Максим Аверин начал с 9 класса. Сначала был ВГИК, где юношу попросили показать зубы. Он обиделся: «Я – не лошадь». Щепкинское училище показалось ему неуютным, а вот в Щукинском, по его словам, повеяло чем-то родным. Туда он и поступил, хотя и со второго раза.
Учился Максим хорошо, был любимчиком у преподавателей, которые прочили ему блестящее будущее. В 1997 году, сразу по окончании училища, он был приглашен Константином Райкиным в труппу «Сатирикона». Начинал Максим, как и многие, с массовки. Три года массовки, затем роли в спектаклях: «Кьоджинские перепалки» (Падрон Тони), «Гамлет» (Марцелл), «Лев зимой» (Джон Безземельный), «Гедда Габлер» (Йорген Тесман) и др.
В 2002 году в «Сатирикон» был приглашен питерский режиссер Юрий Бутусов. Он поставил спектакль «Макбет», в котором Максиму досталась серьезная роль Бранко. С этой работы и начался новый этап в творчестве Аверина, который все уверенней стал входить в число ведущих актеров театра. Спуста два года Бутусов вновь появился в «Сатириконе» со своей новой работой «Ричард III». Здесь Аверин сыграл сразу три роли - вся ричардова «семейная линия»: братья Кларенс и Эдвард и мать-герцогиня Йоркская. И с этой ответственной работой актер справился блестяще. Вот выдержка из рецензии, опубликованной в «Moscow Times»: «Максим Аверин, убедительно играющий три роли, особенно заметен в роли герцогини Йоркской, матери Ричарда III. Немного похожий на Элтона Джона, Аверин ловко балансирует между пародией и искренностью, играя несчастную женщину, чья семья погублена ее неуправляемым и заблудшим сыном».
Яркими, незабываемыми работами на сцене Сатирикона» стали также роли Аверина в спектаклях: «Маскарад» (Арбенин), «Смешные деньги» (Виктор Джонсон), «Король Лир» (Эдмонд).
Кино
Кинематографическая карьера Максима Аверина началась с роли «колоритного мерзавца» Корабельникова в комедии Владимира Зайкина «Любовь зла» (1999). Именно после этой работы актера окрестили «русским Джимом Кэрри».
В течение нескольких лет кинорежиссеры рассматривали Аверина именно как комедийного актера. Сломать это амплуа ему помог режиссер Вадим Абдрашитов. Претендентов на роль рабочего Валерки в фильме «Магнитные бури» было несколько, но Абдрашитов почему-то выбрал именно Аверина, явившегося на пробы лохматым, с серьгой в ухе и в клешах. Видимо подсказало

АВЕРИН МАКСИМ ВИКТОРОВИЧ

Орсон Уэллс. Для почитателей талланта Орсона Уэллса.
Джордж Орсон Уэллс родился 6 мая 1915 в Кеноше (шт. Висконсин). С 15 лет начав играть в театре, он в 1933 присоединился к труппе Кэтрин Корнелл. Годом позже покинул ее и в качестве актера и режиссера вошел в коллектив Федерального театра. В 1937 Уэллс и продюсер Д.Хаусман организовали собственную антрепризу – «Меркьюри-тиэтр». Здесь Уэллс добился международного признания за новаторский для того времени подход к постановке шекспировского Юлия Цезаря : одетые в современные костюмы актеры играли на сцене без декораций, освещенные причудливым светом. В 1938 труппа «Меркьюри-тиэтр» стала выступать с еженедельными радиоспектаклями. Псевдодокументальная инсценировка фантастического романа Г.Уэллса Война миров была разыграна столь реалистично, что многие слушатели поверили в высадку марсиан в штате Нью-Джерси и поддались панике. В ореоле скандальной известности Уэллс решил попробовать свои силы в кино. В октябре 1940 он завершил работу над своим первым фильмом – Гражданин Кейн (Citizen Kane ). По общему мнению, дебютная работа 25-летнего режиссера (пусть и не снискавшая коммерческого успеха) стала тем единственным фильмом, который после прихода звука в кино оказал значительное воздействие на мировой кинематограф.
Гражданин Кейн был поставлен для студии «РКО-рэдио пикчерз». Для той же студии Уэллс поставил Великолепных Эмберсонов (The Magnificent Ambersons , 1942) и Чужестранца (The Stranger , 1946), а для «Коламбиа пикчерз» – Леди из Шанхая (The Lady from Shanghai , 1947). В дальнейшем его фильмы зачастую имели статус независимых постановок со случайными источниками финансирования и ненадежной производственной базой (Господин Аркадин – Mr. Arkadin ; др. название – Конфиденциальное сообщение – Confidential Report , 1955; Прикосновение зла – Touch of Evil , 1957; Макбет – Macbeth , 1947; Отелло – Othello , 1952; Фальстаф – Falstaff , 1965; Процесс – The Trial , 1962; Бессмертная история – The Immortal Story , 1968).
Превосходный актер, Уэллс исполнял главные роли во всех своих фильмах, играл также в картинах других режиссеров. Одной из его самых известных актерских работ стала роль Гарри Лайма – бойкого и беспринципного дельца, спекулирующего в годы войны на «черном рынке» (Третий человек – The Third Man , 1949). В 1975 Уэллс был удостоен премии Американского киноинститута «За выдающиеся заслуги в кинематографе». Умер Уэллс в Лос-Анджелесе 10 октября 1985.
Своей всемирной славой Уэллс обязан главным образом Гражданину Кейну – истории жизни газетного магната, яркой и одновременно непостижимой личности, прототипом которой, с известными оговорками, стал У.Р.Херст. Съемки с применением глубокофокусной оптики и подвижной камеры, повествование с головоломными загадками, отточенное мастерство исполнителей (в основном актеров из «Меркьюри-тиэтр») сделали этот фильм эталоном мастерства и кинематографической выразительности. Его фильмы отмечены барочной пышностью стиля и изобретательностью в технических решениях.

Орсон Уэллс

Владимир Рудак и оркестр Кто Как Может. Всё, что касается музыкального, литературного и кинематографического творчества Владимира, концертов, истории группы и т.п.
- Вы не знакомы с творчеством группы и Владимира? - Ознакомьтесь =)))

Владимир Рудак и оркестр "Кто Как Может"

Вселенная Ужасов. Хоррор. Ужасы. Ужастики - с чем у вас ассоциация? Маньяк бежит за девушкой? Гигантский монстр атакует город? Призраки, которых видит маленький мальчик?
Всё это - ужасы, но этим жанр не ограничивается.
Ужасы - это целая культура, имеющая богатую историю и отчасти даже сформировавшая христианское общество. Это - философия человеческого порока и катарсис души. Это - уникальнейшее средство донесения свежих идей и потрясающая иллюстрация социума.
В рамках киноклуба Кинолестница режиссёр-хоррорман Юрий Гаврилов ознакомит вас с историей ужасов, обсудит с вами тонкости жанра и укажет на уникальные возможности хоррора в кино - особенно для начинающих кинематографистов, которым есть, что сказать миру.
--------------------------------------------------------------------
КТО МЫ?
Команда режиссеров, психологов, сценаристов, актеров, людей различных профессий и интересов, объединенных любовью к кино.
ЧТО МЫ ДЕЛАЕМ?
Дважды в неделю встречаемся, смотрим фильмы ужасов на широком экране в правильном переводе (в режиме реального времени!), ведем интересные обсуждения, анализируем фильмы с психологической, социальной и кинематографической точек зрения, слушаем лекции о кино, выполняем творческие задания.
НАШИ ЦЕЛИ
- Поиск единомышленников-хорророманов :)
Собираться вместе, обмениваться опытом и просто весело и с пользой проводить время.
- Поиск новых уникальных идей и талантов - в перспективе написание сценариев для фильмов ужасов!
- Популяризация жанра хоррор в России;
- И многое другое, о чем мы узнаем только вместе с вами - ведь наш проект - уникальнейший и первый такой эксперимент в стране!
ЦЕНА ВОПРОСА
- Бесплатно!
Вход у нас свободный для всех - и будет таковым еще в течение пяти месяцев (20 фильмов!).
Вы можете прийти на любую встречу в любой удобный для вас день курса, можете посетить несколько занятий или полный курс - рады будем всем!
Позже на базе наработанного опыта наших встреч могут быть сформированы новые - платные группы - для более глубокой работы, но те, кто будет систематически посещать бесплатные занятия до середины осени, смогут в дальнейшем продолжать обучение также совершенно бесплатно!
_______________________________
АДРЕС:
Москва
М. Дмитровская
ул. Костякова, д. 3, с. 1
--------------------------
Подробности о проекте, адресах и ближайших мероприятиях вы также можете узнать по телефону: 8-964-764-42-36 (Юрий Гаврилов)

Вселенная Ужасов

История одной фотографии. «Фотография — это тайна о тайне. Чем больше она рассказывает Вам, тем меньше Вы знаете».
Д.Арбус
Старые фотографии – это как бы портал в другой мир: мир без литературных эпитетов, исторических неточностей, кинематографической субъективности и лишней информации. Это машина времени без машины: ситуация, взгляд, одежда и обстановка расскажут сами за себя. Моё дело – добавить детали, ваше – делать выводы.
Информация об источниках для статей публикуется на сайте.

История одной фотографии