Поиск
ВИЗАЖ дневной,вечерний,свадебный.

ВИЗАЖ дневной,вечерний,свадебный.

Подписчики: 14 подписчиков
ID: 18734834

Блокировка:

Нет ограничений

Верификация:

Сообщество не верифицировано администрацией ВКонтакте

Видимость

открытое

Популярность:

У сообщества нет огня Прометея

Домен:

club18734834

Описание

Выезд на дом в любой район города Минска. Мои контакты:vel. 8-029-396-10-05

Поэтика кино. Идея и гуманитарные рамки спецкурса
1. Фильм – сложное произведение искусства. Сегодня все говорят об «экранном», «визуальном», а то и – о «кинематографическом» мышлении современного человека. Но такое «говорение» само по себе уже пара-докс: мы вынуждены говорить о невербализуемом! А вынуждены потому, что даже если сознание наше действительно визуально-образно, то самосознание почему-то всё ещё нуждается в словах и текстах…
Отсюда и парадокс нашего восприятия кино. В книжках, журналах, на сайтах и блогах, на фестивалях и киносеминарах мы множим тексты о кино. Но сам этот бум кинорефлексии – свидетельствует о двух вещах:
• наш язык слаб перед мощью того потока образов, который представляет собой фильм;
• но нам все-таки мало просто смотреть и мыс-лить образами, нам надо еще и говорить о них.
2. Спецкурс – не попытка предложить очередной «метаязык» или «стратегию» восприятия фильма, и подавно – не место, где вам предложат готовую интерпретацию. Это – пространство или – лучше – среда, формирующая опыт мышления о кино.
3. Такой опыт может быть только коллективным, потому что кино – искусство принципиально коллективное, начиная с производства (съемочная группа) и заканчивая потреблением (кинозалы). Поэтому очевидно, что более или менее адекватная мысль о кино может воз-никнуть только в сообществе.
Еще раз в обратном порядке: Спецкурс «Поэтика кино» – это мыслящее сообщество зрителей, где рож-дается опыт существования внутри того парадокса, который представляет собой кино-мысль.
Известно, что киноведение многим (если не всем) обязано (а) филологии и (б) истории. Первая с самого начала поставляла инструменты изучения «языка» и «поэтики» кино (оба слова очевидным образом «филологические»). Вторая давала и дает основу для построения истории кинематографа. Хочется, чтобы наш опыт анализа текстовых источников (одинаково фундаментальный как для филологов, так и для историков) расширялся в направлении осознанного восприятия синтетических (аудио-визуально-вербальных) образов кино. Хочется понять и ощутить границы наших историко-филологических инструментов познания, чтобы стать опытными и осмысленными зрителями фильма!
Принципы существования спецкурса «Поэтика кино»
Главные принципы сообщества – всеобщая инициатива, диалогическая открытость и событийность. Одно без другого немыслимо. Осуществление События зависит от диалогического участия каждого на проходящем в настоящий момент занятии. Ведущим Встречи может стать любой из его участников, а не только его научный руководитель. Всё.
Рубрики занятий
Кинематографический «язык».
Экранизация: специфика вербального и визуального воплощения одного сюжета.
Ретроспектива: творческий путь режиссёра.
Ассоциации: взаимосвязь фильмов разных режиссёров, ремейки.

Поэтика кино

۩۞۩ Фанфики по Vampire Knight ۩۞۩. Определенной группы, отвечающей за фанфикшен прелестного аниме Рыцарь-Вампир/Vampire Knight, я почему-то не отыскала. И решение само пришло в голову: создать группу.
Only Фанфики
Фанфик (также фэнфик; от англ. fan — поклонник и fiction — художественная литература) — разновидность творчества поклонников популярных произведений искусства (так называемого фан-арта в широком смысле этого слова), производное литературное произведение, основанное на каком-либо оригинальном произведении (как правило, литературном или кинематографическом), использующее его идеи сюжета и (или) персонажей.
=========Группа в разработке========

۩۞۩ Фанфики по Vampire Knight ۩۞۩

Художник Dmitry Demidov. Dmitry Demidov родился в Москве в 1984 году. С раннего детства много рисовал. С 10 до 12 лет проходил обучение в студии изобразительного искусства при Третьяковской галерее где и началось его становление как художника. Учился в Московской школе 1057 в Тушино с кинематографическим направлением являющейся базовой школой ВГИК по усиленной программе ИЗО. С 2005 по 2008 год проходил обучение в студии изобразительного искусства при выставочном зале Ходынка в г. Москве у известных московских художников Федорова Олега Петровича и Васильчиковой Надежды Анатольевны.

Художник Dmitry Demidov

Фильм Первая любовь. В основе сюжета фильма-история первой любви девушки Тани, героини известной певицы Юлии Савтчевой(Фабрика звезд, Звездный лед), и молодого человека Саши, который, как и многие сверстники, увлекается футболом и современной музыкой.Отец Саши, расчетливый и далекий от музыки бизнесмен в свою очередь, оказывается первой любовью Таниной мамы, посвятившей свою жизнь искусству.Они расстались за долго до рождения детей и не виделись много лет.Но узнав об отнашениях между Таней и Сашей, родители запрещают молодым людям встречаться друг с другом.После трогательных и драматичных испытаний, в финале фильма любовь и музыка побеждают.
Создатели. Егор Дружинин(хореограф) Алексей Кортнев(певец)
Фильм «Первая любовь»: футболисты в балетных пачках.
Таня (Юля Савичева) с подругами пробираются в клуб, где выступает ее брат-диджей. По дороге она знакомится с симпатичным парнем, который так же, как и она, увлечен танцами. Таня «зажигает» на сцене, а после ребята вдвоем гуляют по Москве, попадают под дождь, фотографируют друг друга мобильниками.
И вот Тане уже нужно бежать домой: мама не должна узнать, что ее дочь занимается «переплясом». Именно так строгая мама-балерина-хореограф-начальник (Илзе Лиепа) называет все, что не балет. Но если бы только это было проблемой… Дом культуры, которым руководит мама Тани, где работает балетная студия и еще дюжина детских кружков, вот-вот должны закрыть. И виноват в этом отец нового знакомого девушки. Похоже, что героям и их друзьям придется преодолеть немало препятствий.
В фильме снимались Дмитрий Бурукин, Илья Глинников, Александр Крылов, Екатерина Минькова, Игорь Балалаев, Юрий Чернов, Сергей Зарубин,Юля Савичева. Этот мюзикл, который Егор Дружинин снял по сценарию Алексея Кортнева, вовсе не шедевр. Но пусть таких «нешедевров» будет больше. Во-первых, сумели обойтись без пошлости, во-вторых, «Первая любовь» отличилась яркими танцевальными номерами: сцены, в которых девочки в балетных пачках играют в футбол, а футбольная команда пытается изобразить танец маленьких лебедей, заставляют смеяться до слез. Собственно, на отличных танцевальных номерах и держится фильм, потому что игру актеров и прочие кинематографические вещи похвалить при всем желании не получится. Но есть надежда, что следующий музыкальный фильм для подростков будет ближе к совершенству.

Фильм "Первая любовь"

____________СЕРГЕЙ БОДРОВ ЖИВЕТ!!! В НАШИХ СЕРДЦ. Группа для тех, кто хранит в своем сердце память о талантливом во всех отношениях человеке-СЕРГЕЕ БОДРОВЕ.
А так же для тех, кому просто нравится его фильмы и роли
Сергей Бодров родился 27 декабря 1971 года в семье писателя, сценариста и режиссера Сергея Бодрова-старшего. С 1989 по 1994 годы он учился на отделении истории искусства исторического факультета МГУ имени Ломоносова. С 1994 по 1996 годы - аспирант того же отделения. Затем Сергей Бодров работал школьным учителем, кондитером на фабрике Ударница, спасателем на пляже в Италии, журналистом. С 1997 по 1999 год - автор и ведущий телевизионной программы Взгляд. В 1998 году на кафедре истории искусства МГУ он защитил кандидатскую диссертацию по теме Архитектура в венецианской живописи Возрождения. В кино Сергей Бодров-младший дебютировал в фильме Кавказский пленник, который ставил его отец, режиссер Сергей Бодров-старший.
Сергей волею родителей стал почти полным - кроме отчества - тезкой своего отца, известного сценариста и режиссера Сергея Бодрова, ныне проживающего в США. Выбор имени для сына - лучшее доказательство того, что Бодров-старший вовсе не намеревался пустить чадо по своим кинематографическим пятам. Чадо благополучно выросло вдали от шума-гама съемочных площадок, ранней причастностью к киношному миру отравлено и испорчено не было, поступило на истфак МГУ, закончило его по специальности история искусств, а пять лет спустя даже защитило кандидатскую диссертацию Архитектура в венецианской живописи эпохи Возрождения. Впрочем, к тому времени, как состоялась защита кандидатской, чадо уже было Сергеем Бодровым-младшим, всем известным по Кавказскому пленнику (1996) и Брату (1997).
Режиссерам отцовские чувства не чужды. Вот и режиссер Бодров не избежал-таки искушения одарить сына заглавной ролью в своем кино. И правильно сделал, как выяснилось очень скоро. В роли стриженого солдата-первогодка Вани Жилина, угодившего в дымящийся кавказский котел, его сын поставил в тупик всех. И прежде всего Олега Меньшикова, звездного партнера. Чем больше верилось Бодрову-младшему, этому не-актеру, в любом жесте и интонации убедительному какой-то особой, чрезвычайной животной органикой, тем очевиднее был зазор между столичной штучкой Меньшиковым и прапором-детдомовцем, которого тот старательно изображал. Меньшиков был по-своему убедителен и, как всегда техничен, но вместе они решительно не монтировались. Тем не менее наградить на Кинотавре непрофессионала призом за лучшую мужскую роль и обойти вниманием его партнера-суперпрофи оказалось решительно невозможным. Приз поделили на двоих, впоследствии той же судьбы удостоилась и Ника.
Прибыв на сочинский фестиваль никем, Бодров-младший уезжал победителем. Однако еще до отъезда с ним свел знакомство Алексей Балабанов, которому он приглянулся не только ролью в Кавказском пленнике, но и своей нетусовочностью. Балабанов предложил поработать вместе. Бодров-младший не возражал. Балабанов поехал в Питер и чуть не в один присест сочинил сценарий. Бодров-младший сыграл в фильме по этому сценарию главную роль. Фильм, ясное дело, назывался Брат, собрал ворох призов, прошвырнулся по экранам, расплодился на видео, разлетелся на фразочки и сделал Бодрова-младшего персоной сверхпопулярной, чуть ли не культовой.
Его герой, провинциальный паренек, румяный, губастенький да бровастенький, звался Данилой Багровым. Улыбался застенчиво, плел сказочки о якобы штабном прошлом, мелкашку разряжал хладнокровно, ненавидел кавказцев, недолюбливал евреев и балдел от Наутилуса. Что это был за паренек такой - вопрос оставался открытым: бандюган или робин гуд? герой нашего времени или его позор и проклятье? Балабанов предложил каждому разобраться в своих чувствах к Даниле в одиночку. В отличие от Кавказского пленнника, новый фильм был принят в критике отнюдь не хором на ура.

____________СЕРГЕЙ БОДРОВ ЖИВЕТ!!! В НАШИХ СЕРДЦ