Поиск
Формула денег Касса возврата

Формула денег Касса возврата

Подписчики: 19 подписчиков
ID: 52215107

Блокировка:

Нет ограничений

Верификация:

Сообщество не верифицировано администрацией ВКонтакте

Видимость

открытое

Популярность:

У сообщества нет огня Прометея

Домен:

club52215107

Лучшие Кинофильмы. С момента выхода на экраны первых кинолент и до последних громких премьер, совсем недавно появившихся в прокате, многие авторитетные издания и интернет-порталы пытаются определить самые лучшие фильмы. Мы же, зрители, в свою очередь, всегда не прочь ознакомиться с теми картинами, которые были отмечены большинством зрителей и кинокритиков. Кинопортал предоставляет вам такую возможность: на сайте вы без труда сможете смотреть лучшие кинофильмы онлайн и совершенно бесплатно.
В нашей коллекции представлены известные киноленты всех жанров от отечественных и зарубежных режиссеров. Здесь вы найдете настоящие образцы кинематографического искусства: «Побег из Шоушенка» Фрэнка Дарабонта, «Бойцовский клуб» Дэвида Финчера, «Форрест Гамп» Роберта Земекиса, «Леон» Люка Бессона, «Начало» Кристофера Нолана, «Город Бога» Фернанду Мейреллиша и прочие. Будьте уверены: нет необходимости спешить в кинотеатры или покупать любимые киноленты на дорогостоящих DVD, заходите на наш портал и смотрите хорошее кино онлайн бесплатно.
Каждый пользователь сможет найти кинофильмы, которые обязательно придутся по душе. Так, любителей остросюжетных картин, насыщенных кровопролитными драками, перестрелками и погонями, ждут самые лучшие фильмы-боевики. Это и «Перл Харбор», и «Железный человек», и «Книга Илая», и «Темный рыцарь», а также другое хорошее кино. Тем, кто любит вдоволь посмеяться, предлагаем смотреть самые лучшие фильмы комедийного жанра. Причудливый Мистер Бин, четверо старшеклассников из «Американского пирога» и непревзойденный Джим Кэрри, снявшийся в главной роли киноленты «Всегда говори «да» поднимут настроение и обеспечат вам заряд положительных эмоций на весь день. Не останутся без внимания и ценители романтического и чувственного кино. Такие лучшие бесплатные фильмы онлайн, как «3 метра над уровнем неба», «Не уходи», «Горбатая гора», «Все о моей матери», не оставят вас равнодушными. И даже если вы отдаете предпочтение отечественному кинематографу, не проблема! Смотреть хорошие кинофильмы онлайн бесплатно от ведущих российских режиссеров и сценаристов вы также можете на нашем портале.
До сих пор не определились, как скрасить свой досуг? Собирайте своих друзей и членов семьи, заходите на https://kinovhod.net/ и смотрите лучшие фильмы бесплатно. Мы уверены, что море впечатлений, эмоций и переживаний во время просмотра вам обеспечено.

Лучшие Кинофильмы

Брат(Сергей Бодров)Брат-2. Сергей Бодров родился 27 декабря 1971 года в семье писателя, сценариста и режиссера Сергея Бодрова-старшего. С 1989 по 1994 годы он учился на отделении истории искусства исторического факультета МГУ имени Ломоносова. С 1994 по 1996 годы - аспирант того же отделения. Затем Сергей Бодров работал школьным учителем, кондитером на фабрике Ударница, спасателем на пляже в Италии, журналистом. С 1997 по 1999 год - автор и ведущий телевизионной программы Взгляд. В 1998 году на кафедре истории искусства МГУ он защитил кандидатскую диссертацию по теме Архитектура в венецианской живописи Возрождения. В кино Сергей Бодров-младший дебютировал в фильме Кавказский пленник, который ставил его отец, режиссер Сергей Бодров-старший.
Сергей волею родителей стал почти полным - кроме отчества - тезкой своего отца, известного сценариста и режиссера Сергея Бодрова, ныне проживающего в США. Выбор имени для сына - лучшее доказательство того, что Бодров-старший вовсе не намеревался пустить чадо по своим кинематографическим пятам. Чадо благополучно выросло вдали от шума-гама съемочных площадок, ранней причастностью к киношному миру отравлено и испорчено не было, поступило на истфак МГУ, закончило его по специальности история искусств, а пять лет спустя даже защитило кандидатскую диссертацию Архитектура в венецианской живописи эпохи Возрождения. Впрочем, к тому времени, как состоялась защита кандидатской, чадо уже было Сергеем Бодровым-младшим, всем известным по Кавказскому пленнику (1996) и Брату (1997).
Режиссерам отцовские чувства не чужды. Вот и режиссер Бодров не избежал-таки искушения одарить сына заглавной ролью в своем кино. И правильно сделал, как выяснилось очень скоро. В роли стриженого солдата-первогодка Вани Жилина, угодившего в дымящийся кавказский котел, его сын поставил в тупик всех. И прежде всего Олега Меньшикова, звездного партнера. Чем больше верилось Бодрову-младшему, этому не-актеру, в любом жесте и интонации убедительному какой-то особой, чрезвычайной животной органикой, тем очевиднее был зазор между столичной штучкой Меньшиковым и прапором-детдомовцем, которого тот старательно изображал. Меньшиков был по-своему убедителен и, как всегда техничен, но вместе они решительно не монтировались. Тем не менее наградить на Кинотавре непрофессионала призом за лучшую мужскую роль и обойти вниманием его партнера-суперпрофи оказалось решительно невозможным. Приз поделили на двоих, впоследствии той же судьбы удостоилась и Ника.
Прибыв на сочинский фестиваль никем, Бодров-младший уезжал победителем. Однако еще до отъезда с ним свел знакомство Алексей Балабанов, которому он приглянулся не только ролью в Кавказском пленнике, но и своей нетусовочностью. Балабанов предложил поработать вместе. Бодров-младший не возражал. Балабанов поехал в Питер и чуть не в один присест сочинил сценарий. Бодров-младший сыграл в фильме по этому сценарию главную роль. Фильм, ясное дело, назывался Брат, собрал ворох призов, прошвырнулся по экранам, расплодился на видео, разлетелся на фразочки и сделал Бодрова-младшего персоной сверхпопулярной, чуть ли не культовой.
Его герой, провинциальный паренек, румяный, губастенький да бровастенький, звался Данилой Багровым. Улыбался застенчиво, плел сказочки о якобы штабном прошлом, мелкашку разряжал хладнокровно, ненавидел кавказцев, недолюбливал евреев и балдел от Наутилуса. Что это был за паренек такой - вопрос оставался открытым: бандюган или робин гуд? герой нашего времени или его позор и проклятье? Балабанов предложил каждому разобраться в своих чувствах к Даниле в одиночку. В отличие от Кавказского пленнника, новый фильм был принят в критике отнюдь не хором на ура. Режиссера обвиняли в черносотенстве, исполнителю главной роли тоже досталось. Мол, какой из него провинциальный пацан? Хорош

Брат(Сергей Бодров)Брат-2

Поэтика кино. Идея и гуманитарные рамки спецкурса
1. Фильм – сложное произведение искусства. Сегодня все говорят об «экранном», «визуальном», а то и – о «кинематографическом» мышлении современного человека. Но такое «говорение» само по себе уже пара-докс: мы вынуждены говорить о невербализуемом! А вынуждены потому, что даже если сознание наше действительно визуально-образно, то самосознание почему-то всё ещё нуждается в словах и текстах…
Отсюда и парадокс нашего восприятия кино. В книжках, журналах, на сайтах и блогах, на фестивалях и киносеминарах мы множим тексты о кино. Но сам этот бум кинорефлексии – свидетельствует о двух вещах:
• наш язык слаб перед мощью того потока образов, который представляет собой фильм;
• но нам все-таки мало просто смотреть и мыс-лить образами, нам надо еще и говорить о них.
2. Спецкурс – не попытка предложить очередной «метаязык» или «стратегию» восприятия фильма, и подавно – не место, где вам предложат готовую интерпретацию. Это – пространство или – лучше – среда, формирующая опыт мышления о кино.
3. Такой опыт может быть только коллективным, потому что кино – искусство принципиально коллективное, начиная с производства (съемочная группа) и заканчивая потреблением (кинозалы). Поэтому очевидно, что более или менее адекватная мысль о кино может воз-никнуть только в сообществе.
Еще раз в обратном порядке: Спецкурс «Поэтика кино» – это мыслящее сообщество зрителей, где рож-дается опыт существования внутри того парадокса, который представляет собой кино-мысль.
Известно, что киноведение многим (если не всем) обязано (а) филологии и (б) истории. Первая с самого начала поставляла инструменты изучения «языка» и «поэтики» кино (оба слова очевидным образом «филологические»). Вторая давала и дает основу для построения истории кинематографа. Хочется, чтобы наш опыт анализа текстовых источников (одинаково фундаментальный как для филологов, так и для историков) расширялся в направлении осознанного восприятия синтетических (аудио-визуально-вербальных) образов кино. Хочется понять и ощутить границы наших историко-филологических инструментов познания, чтобы стать опытными и осмысленными зрителями фильма!
Принципы существования спецкурса «Поэтика кино»
Главные принципы сообщества – всеобщая инициатива, диалогическая открытость и событийность. Одно без другого немыслимо. Осуществление События зависит от диалогического участия каждого на проходящем в настоящий момент занятии. Ведущим Встречи может стать любой из его участников, а не только его научный руководитель. Всё.
Рубрики занятий
Кинематографический «язык».
Экранизация: специфика вербального и визуального воплощения одного сюжета.
Ретроспектива: творческий путь режиссёра.
Ассоциации: взаимосвязь фильмов разных режиссёров, ремейки.

Поэтика кино

Нейроромантизм | Нейронавты. Группа посвящёна литературному, кинематографическому и философскому направлению нейроромантизм.
В фокусе концепции нейроромантизма находятся: мозг, искусственный интеллект, сон, виртуальная реальность, нейронауки, нейротехнологии, развитие интеллектуальных способностей, когнитивные процессы, психические синдромы и расстройства, меняющие восприятие действительности, вопросы творчества и креативности, искусственные нейросети - и многое другое. Основной рассматриваемый вопрос: отражение всего вышеперечисленного в современном искусстве в т.ч. в связи с двухвековой традицией романтизма.
Выдвигая предположение о влиянии на искусство рубежа XX-XXI веков идей, предпосылок и тенденций, породивших романтизм как идейное и художественное направление на рубеже XVIII-XIX веков, и неоромантизм в конце XIX века, мы также выделяем некоторые особые черты нейроромантизма:
а) очевидно и закономерно, в новую эпоху флагманом в этом процессе становится кинематограф,
б) уход от действительности как художественно-изобразительный приём - это не уход в абстрактные мечту/воображаемый мир/сказку/прошлое/экзотические реалии, а уход во вполне конкретный внутренний мир, в некотором роде мир материалистический, вполне себе осязаемый и научно объяснимый,
в) современные научные и технические достижения дают новые идеи и фон-декорацию для этого.
Специально для Вас мы отобрали кинофильмы и телевизионные сериалы, иллюстрирующие основные положения нашей концепции, рекомендации к их просмотру будут регулярно публиковаться. Также мы выбрали книги, в содержании которых явным образом прослеживаются черты нейроромантизма.
Под тегом #НейроромантизмКниги размещаются рекомендации книг, которые мы относим к направлению нейроромантизм. Под тегом #НейроромантизмКино размещаются рекомендации фильмов.
Кроме того, регулярно публикуем рекомендации к ознакомлению с научно-популярными работами, соответствующими тематике блога, а материалы под тегом #neuronews помогут Вам быть в курсе некоторых интересных явлений из мира нейронаук.
Также Вы сможете найти в нашей группе ответы на частые вопросы о концепции нейроромантизм. А если какой-то Ваш вопрос так и останется без ответа, милости просим его озвучить, мы постараемся ответить (если сможем). Концепция нейроромантизма находится на стадии своего становления, поэтому вполне возможно, что часть ответов мы будем находить вместе с Вами. Обещаем не разочаровывать Ваших ожиданий.

Нейроромантизм | Нейронавты

PeRS PeKTiVA . XXI век – это век мировых катаклизмов. Это век пагубного влияния средств массовой информации. Это век обмана и самообмана. Есть только одно экранное искусство! Это Кино! Всё остальное, телевидение, интернет только средство передачи. Это – не искусство! С помощью них Кино эксплуатируют. Превращая Кино в пошлое, отупляющее, надоедливое зрелище.
Приобщение людей к киноискусству позволит привить им культуру понимания Кино, воспитать у них вкус и интерес к жизни. Развить у них кинематографическое мышление. Поэтому создание программы кинообъединения становится актуальным в настоящее время.
Это программа исключительна своей новизной. В ней собраны все необходимые кинематографические знания для создания собственных оригинальных фильмов. Она подходит для людей разных возрастов, в том числе и школьного возраста. Теперь кинематографические знания просты и доступны. Опыт человека и его целенаправленность, вот, от чего будет зависеть его самовыражение в Кино.
Занимаясь по предлагаемой программе, участник познает счастье кинематографического самовыражения. Расширит горизонты восприятия окружающей его действительности.

"" PeRS PeKTiVA ""