CALMORIX
Поиск
Трансформеры Прайм
Трансформеры Прайм
Подписчики:
14 подписчиков
ID:
47207218
Блокировка:
Нет ограничений
Верификация:
Сообщество не верифицировано администрацией ВКонтакте
Видимость
открытое
Популярность:
У сообщества нет огня Прометея
Домен:
primerulit
Описание
эта группа создана для любителей нового сериала Трансформеры Прайм в этой группе опубликуются самые новые новости мира трансформеры
Петербургский музыкальный театр " НОСТАЛЬГИЯ"
Danila_Kozlovsky_margosha
8 (996) 952-93-32 фильм музыка ?????????????????
ЕВГЕНИЙ МИРОНОВ
КИНОШКОЛА "ТЕМА"
![8 (996) 952-93-32 фильм музыка ?????????????????. усство
Киноиску́сство — вид искусства,
основанный на технической
основе кинематографа.
Киноискусство является синтезом
литературы, изобразительного
искусства, театра и музыки,
поэтому говорят, что 28 декабря
1895 года родилась новая муза —
муза кино.
Технологические истоки
указывают на две
принципиальные составляющие
кинематографа: фотография
(фиксация световых лучей) и
движение (динамика визуальных
образов). Фотографический
принцип связывает кино с
изобразительной традицией,
идущей от живописи, то есть
связывает кино с идеей
искусства. «Движущаяся
картинка» ведет свое начало от
балагана, ярмарочных
аттракционов, иллюзионов, то
есть традиций массового,
развлекательного зрелища.
На момент зарождения кино
первыми столпами нового
искусства стали литература,
театр и живопись.
Литература дала кинематографу:
сюжетное построение фильма,
то есть сценарий.
подтолкнула кино к ракурсному
видению человека или события
(принцип ракурсного видения).
кроме того, принцип
монтажного построения.
Разница между кино и
литературой такова: образы в
литературе умозрительные, а в
кино зрительно-словесные.
Театр дал кинематографу:
опыт построения объёмных
декораций.
систему и методику разводки
актёров при постановке тех
или иных мизансцен.
метод подбора актёров на
роль.
Живопись дала кинематографу:
композицию/построение
кадра.
организацию цветового
решения.
Киноискусство включает
драматургические, языковые,
музыкальные, живописно-
пластические элементы, игру
актёров. Киноискусство не
дублирует и не заменяет театр,
литературу, музыку, или
живопись, а перерабатывает их
опыт в соответствии с
особенностями экранного
творчества. Появление новых
технических средств
аудиовизуальной коммуникации
не приводит к вытеснению и
гибели киноискусства, а
расширяет сферу
художественного творчества, а
также предоставляет новые
возможности.
Особенности в разных видах кино
Игровое кино
Игровое кино — вид
киноискусства, построенный на
игре актёров. К игровому кино
относятся практически все
произведения кинематографа за
исключением части
документального кино.
См. также: Жанры игрового кино
Короткометражное кино
На первый взгляд,
короткометражное кино
отличается от полнометражного
только небольшой
продолжительностью фильма (в
основном 15—20 минут). Но так
кажется только на первый взгляд,
ведь в узкие временные рамки
короткометражного фильма
нужно вместить весь спектр
зрительских переживаний,
который существует в кино
полнометражном. Поэтому
короткометражное кино является,
с художественной точки зрения,
совершенно отдельным видом
киноискусства и отдельным видом
кинематографического
творчества. Его ещё иногда
называют «киноминиатюрой».
Документальное кино
Совершенно отдельным явлением
киноискусства является
документа́льное кино́ или, как
его ещё называют, неигрово́е
кино́. Документальным
называется фильм, в основу
которого легли съёмки
подлинных событий и лиц.
Реконструкции подлинных
событий не относятся к
документальному кино. Первые
документальные съёмки были
произведены ещё при
зарождении кинематографа. В
настоящее время документальное
кино прочно вошло в
киноискусство всего мира.
Художественные приёмы
Крупный план, наплыв,
ускоренная съёмка, «живая
камера», звуковой контрапункт,
кинометафора, трюковые съёмки,
комбинированные съёмки, съёмка
музыкальных номеров под
фонограмму, ретроспекция и пр.
[1]
Среди теоретико-
художественных концепций,
особо повлиявших на развитие и
киноэстетики, и самого
киноискусства второй половины
XX - начала XXI вв., выделены:
концепция «тотального
реализма» ( А. Базен); концепция
так называемого
«фотограф](https://sun9-26.userapi.com/s/v1/ig2/EhGt8hz2w9BHQEDxMNeYBIs8wUo25oTN1IteOpX_gd4yxXi08DHDa_PJcKuDiikloGJMsgWWEKM2o0pAODAICSyI.jpg?quality=96&crop=391,1,1078,1078&as=32x32,48x48,72x72,108x108,160x160,240x240,360x360,480x480,540x540,640x640,720x720&ava=1&cs=480x480 "8 (996) 952-93-32 фильм музыка ?????????????????. усство
Киноиску́сство — вид искусства,
основанный на технической
основе кинематографа.
Киноискусство является синтезом
литературы, изобразительного
искусства, театра и музыки,
поэтому говорят, что 28 декабря
1895 года родилась новая муза —
муза кино.
Технологические истоки
указывают на две
принципиальные составляющие
кинематографа: фотография
(фиксация световых лучей) и
движение (динамика визуальных
образов). Фотографический
принцип связывает кино с
изобразительной традицией,
идущей от живописи, то есть
связывает кино с идеей
искусства. «Движущаяся
картинка» ведет свое начало от
балагана, ярмарочных
аттракционов, иллюзионов, то
есть традиций массового,
развлекательного зрелища.
На момент зарождения кино
первыми столпами нового
искусства стали литература,
театр и живопись.
Литература дала кинематографу:
сюжетное построение фильма,
то есть сценарий.
подтолкнула кино к ракурсному
видению человека или события
(принцип ракурсного видения).
кроме того, принцип
монтажного построения.
Разница между кино и
литературой такова: образы в
литературе умозрительные, а в
кино зрительно-словесные.
Театр дал кинематографу:
опыт построения объёмных
декораций.
систему и методику разводки
актёров при постановке тех
или иных мизансцен.
метод подбора актёров на
роль.
Живопись дала кинематографу:
композицию/построение
кадра.
организацию цветового
решения.
Киноискусство включает
драматургические, языковые,
музыкальные, живописно-
пластические элементы, игру
актёров. Киноискусство не
дублирует и не заменяет театр,
литературу, музыку, или
живопись, а перерабатывает их
опыт в соответствии с
особенностями экранного
творчества. Появление новых
технических средств
аудиовизуальной коммуникации
не приводит к вытеснению и
гибели киноискусства, а
расширяет сферу
художественного творчества, а
также предоставляет новые
возможности.
Особенности в разных видах кино
Игровое кино
Игровое кино — вид
киноискусства, построенный на
игре актёров. К игровому кино
относятся практически все
произведения кинематографа за
исключением части
документального кино.
См. также: Жанры игрового кино
Короткометражное кино
На первый взгляд,
короткометражное кино
отличается от полнометражного
только небольшой
продолжительностью фильма (в
основном 15—20 минут). Но так
кажется только на первый взгляд,
ведь в узкие временные рамки
короткометражного фильма
нужно вместить весь спектр
зрительских переживаний,
который существует в кино
полнометражном. Поэтому
короткометражное кино является,
с художественной точки зрения,
совершенно отдельным видом
киноискусства и отдельным видом
кинематографического
творчества. Его ещё иногда
называют «киноминиатюрой».
Документальное кино
Совершенно отдельным явлением
киноискусства является
документа́льное кино́ или, как
его ещё называют, неигрово́е
кино́. Документальным
называется фильм, в основу
которого легли съёмки
подлинных событий и лиц.
Реконструкции подлинных
событий не относятся к
документальному кино. Первые
документальные съёмки были
произведены ещё при
зарождении кинематографа. В
настоящее время документальное
кино прочно вошло в
киноискусство всего мира.
Художественные приёмы
Крупный план, наплыв,
ускоренная съёмка, «живая
камера», звуковой контрапункт,
кинометафора, трюковые съёмки,
комбинированные съёмки, съёмка
музыкальных номеров под
фонограмму, ретроспекция и пр.
[1]
Среди теоретико-
художественных концепций,
особо повлиявших на развитие и
киноэстетики, и самого
киноискусства второй половины
XX - начала XXI вв., выделены:
концепция «тотального
реализма» ( А. Базен); концепция
так называемого
«фотограф")
![ЕВГЕНИЙ МИРОНОВ. ЕВГЕНИЙ МИРОНОВ
Евге́ний Вита́льевич Миро́нов (род. 1966) — советский и российский актёр театра и кино, народный артист России (2004)[1], лауреат двух Государственных премий Российской Федерации.
Признание и награды
1992 — призёр Открытого Российского кинофестиваля «Кинотавр» в номинации «Лучшая мужская роль» за роль Саши в фильме «Любовь».
1992 — призёр Международного фестивала актёров кино «Созвездие» в номинации «Лучшая мужская роль» за роль Саши в фильме «Любовь».
1992 — Гран-при международного кинофестиваля в Женеве за роль Саши в фильме «Любовь».
1994 — лауреат Национальной премии Российской Академии кинематографических искусств Ника в номинации «Лучшая мужская роль» за роль Миши Вулаха в фильме «Лимита».
1995 — призёр кинокритики и Орден духовного управления мусульман России в номинации «Лучший актёр года» за роль рядового Николая в фильме «Мусульманин».
1995 — номинант Национальной премии Российской Академии кинематографических искусств Ника в номинации «Лучшая мужская роль» за роль рядового Николая в фильме «Мусульманин».
1995 — призёр Международного фестивала актёров кино «Созвездие» в номинации «Лучшая эпизодическая роль» за роль лейтенанта-танкиста в фильме «Утомлённые солнцем».
1995 — лауреат Государственной премии РФ за роль Ивана Карамазова в спектакле театра «Современник» «Карамазовы и ад»
1996 — Заслуженный артист России — за заслуги в области искусства[17].
1996—1997 — лауреат Международной театральной премии Станиславского в номинации «Лучшая мужская роль сезона» за роль Фёдора Лукьянова в спектакле «Последняя ночь последнего царя».
2001 — лауреат высшей театральной премии г. Москвы «Хрустальная Турандот» за роль Джорджа Пигдена в спектакле МХТ им. А. П. Чехова «№ 13».
2001 — номинант Национальной премии Российской Академии кинематографических искусств «Ника» в номинации «Лучшая мужская роль» за роль капитана Алёхина в фильме «В августе 44-го…».
2003 — лауреат Национальной телевизионной премии «ТЭФИ» за роль князя Мышкина в номинации «Исполнитель мужской роли в телевизионном фильме/сериале» в телевизионном фильме «Идиот».
2003 — лауреат Национальной премии Академии кинематографических искусств и наук России «Золотой Орёл» за роль князя Мышкина в номинации «Лучшая мужская роль» в телевизионном фильме «Идиот».
2004 — лауреат международной телевизионной премии в Монте-Карло «Золотая Нимфа» за роль князя Мышкина в номинации «Лучшая мужская роль в драме» в телевизионном фильме «Идиот».
2004 — лауреат премии Александра Солженицына «за проникновенное воплощение образа князя Мышкина на экране, дающее новый импульс постижению христианских ценностей русской литературной классики».
2004 — Народный артист России — за большие заслуги в области искусства[18].
2005 — номинант Национальной премии Академии кинематографических искусств и наук России «Золотой Орёл» за роль Конька в номинации «Лучшая мужская роль» в фильме «Космос как предчувствие».
2005 — лауреат Национальной премии Российской Академии кинематографических искусств Ника за роль Конька в номинации «Лучшая мужская роль» в фильме «Космос как предчувствие».
2006 — номинант Национальной премии Академии кинематографических искусств и наук России «Золотой Орёл» за роль Глеба Нержина в номинации «Лучшая мужская роль на телевидении» в телевизионном фильме «В круге первом».
2006 — лауреат высшей театральной премии г. Москвы «Хрустальная Турандот» за роль Порфирия Головлёва в спектакле МХТ им. А. П. Чехова «Господа Головлёвы».
2006 — лауреат Национальной премии общественного признания достижений граждан Российской Федерации «Россиянин года» в номинации «Звезда России».
2006 — Премия ФСБ в номинации «Актерская работа» за роль офицера контрразведки «Смерш» капитана Алехина в художественном фильме «В августе 44-го».
2007 — призёр Кинонаграды «МТВ-Россия» в номинации «Лучш](https://sun9-9.userapi.com/impf/c308725/g43102529/d_030e216b.jpg?quality=96&as=32x32,48x48,72x72&sign=3b3e9421fa38ec015f2506b655ecdc9a&u=sY8GMng6wMkgM7-jjeS5sQtxQzdTHt7iFyrmOXJsKlA&cs=480x480 "ЕВГЕНИЙ МИРОНОВ. ЕВГЕНИЙ МИРОНОВ
Евге́ний Вита́льевич Миро́нов (род. 1966) — советский и российский актёр театра и кино, народный артист России (2004)[1], лауреат двух Государственных премий Российской Федерации.
Признание и награды
1992 — призёр Открытого Российского кинофестиваля «Кинотавр» в номинации «Лучшая мужская роль» за роль Саши в фильме «Любовь».
1992 — призёр Международного фестивала актёров кино «Созвездие» в номинации «Лучшая мужская роль» за роль Саши в фильме «Любовь».
1992 — Гран-при международного кинофестиваля в Женеве за роль Саши в фильме «Любовь».
1994 — лауреат Национальной премии Российской Академии кинематографических искусств Ника в номинации «Лучшая мужская роль» за роль Миши Вулаха в фильме «Лимита».
1995 — призёр кинокритики и Орден духовного управления мусульман России в номинации «Лучший актёр года» за роль рядового Николая в фильме «Мусульманин».
1995 — номинант Национальной премии Российской Академии кинематографических искусств Ника в номинации «Лучшая мужская роль» за роль рядового Николая в фильме «Мусульманин».
1995 — призёр Международного фестивала актёров кино «Созвездие» в номинации «Лучшая эпизодическая роль» за роль лейтенанта-танкиста в фильме «Утомлённые солнцем».
1995 — лауреат Государственной премии РФ за роль Ивана Карамазова в спектакле театра «Современник» «Карамазовы и ад»
1996 — Заслуженный артист России — за заслуги в области искусства[17].
1996—1997 — лауреат Международной театральной премии Станиславского в номинации «Лучшая мужская роль сезона» за роль Фёдора Лукьянова в спектакле «Последняя ночь последнего царя».
2001 — лауреат высшей театральной премии г. Москвы «Хрустальная Турандот» за роль Джорджа Пигдена в спектакле МХТ им. А. П. Чехова «№ 13».
2001 — номинант Национальной премии Российской Академии кинематографических искусств «Ника» в номинации «Лучшая мужская роль» за роль капитана Алёхина в фильме «В августе 44-го…».
2003 — лауреат Национальной телевизионной премии «ТЭФИ» за роль князя Мышкина в номинации «Исполнитель мужской роли в телевизионном фильме/сериале» в телевизионном фильме «Идиот».
2003 — лауреат Национальной премии Академии кинематографических искусств и наук России «Золотой Орёл» за роль князя Мышкина в номинации «Лучшая мужская роль» в телевизионном фильме «Идиот».
2004 — лауреат международной телевизионной премии в Монте-Карло «Золотая Нимфа» за роль князя Мышкина в номинации «Лучшая мужская роль в драме» в телевизионном фильме «Идиот».
2004 — лауреат премии Александра Солженицына «за проникновенное воплощение образа князя Мышкина на экране, дающее новый импульс постижению христианских ценностей русской литературной классики».
2004 — Народный артист России — за большие заслуги в области искусства[18].
2005 — номинант Национальной премии Академии кинематографических искусств и наук России «Золотой Орёл» за роль Конька в номинации «Лучшая мужская роль» в фильме «Космос как предчувствие».
2005 — лауреат Национальной премии Российской Академии кинематографических искусств Ника за роль Конька в номинации «Лучшая мужская роль» в фильме «Космос как предчувствие».
2006 — номинант Национальной премии Академии кинематографических искусств и наук России «Золотой Орёл» за роль Глеба Нержина в номинации «Лучшая мужская роль на телевидении» в телевизионном фильме «В круге первом».
2006 — лауреат высшей театральной премии г. Москвы «Хрустальная Турандот» за роль Порфирия Головлёва в спектакле МХТ им. А. П. Чехова «Господа Головлёвы».
2006 — лауреат Национальной премии общественного признания достижений граждан Российской Федерации «Россиянин года» в номинации «Звезда России».
2006 — Премия ФСБ в номинации «Актерская работа» за роль офицера контрразведки «Смерш» капитана Алехина в художественном фильме «В августе 44-го».
2007 — призёр Кинонаграды «МТВ-Россия» в номинации «Лучш")
